В чем она проявляется?

Сцена… Каждый, кто побывал на ней хоть раз, не забудет неуправляемого волнения, которое охватывает человека в тот миг, когда он стоит перед публикой, чтобы ее удивить, восхитить, дать импульс к размышлению и даже ввести в состояние эйфории. В чем же она состоит, эта магия сцены? В той ли творческой деятельности, способной создавать ценности, которые становятся фактами и событиями культуры?  

Психологи и социологи в ответ дают длинные заученные объяснения. А если спросить у тех, кто не представляет своей  жизни без сцены, без тех звездных минут, во время которых они уносятся в другое измерение и другой, неземной мир, ввергающий их в необъяснимо возвышенные и невероятные состояния, потребность в которых  появляется снова и снова, что это? Мистика? Заоблачный полет духа или волшебство, которое посещает не каждого смертного, способного сплестись с высшими энергиями и раскрыть их силу тем, кто энергетически готов подсоединиться к этому каналу, принять и оценить это хитросплетение духа, разума и всего того, что не поддается никакому описанию.

Доцент Бакинской музыкальной академии им.Уз.Гаджибейли и Анатолийского университета Акдениз (Турция), один из основателей фортепианного факультета, доктор философии по искусствоведению, лауреат международных конкурсов, концертирующий пианист Самир Мирзоев выступал в более чем 20 странах. Он автор трех книг и множества статей на шести языках и учебно-методических пособий по современной музыке в Университете Акдениз. У Самира прекрасно отточенное перо, не лишенное тонкого юмора, одно время он очень успешно печатался на одном из азербайджанских сайтов. Одна из ярких страниц его творческой биографии свидетельствует о том, что он выступил одним из основателей и солистов ансамбля современной музыки SoNoR, который стал незабываемым явлением в музыкальной жизни Азербайджана. Самир муаллим дает интересное философское осмысление этому явлению, считая его мистическим.  

- Итак, Самир муаллим, начнем с того, что же такое Сцена и Человек сцены?

- Это человек, который не может жить без сцены, где он должен высказать накопленное, - у музыкантов это интерпретации. Иными словами, это сказитель, рассказчик, причем не того, что он представляет, - ибо просто исполнить сочинение является пересказом, - а обязательно поделиться своим скрытым месседжем и донести его до слушателей. Я думаю, эти месседжи приходят к нему извне и через него выходят в общество. В этом плане человек сцены в некотором роде является медиумом. Я склонен думать, что эти месседжи не плод воображения, а результат передачи некоей информации посредством избранных медиумов людям. Месседжи глобального свойства приходят через больших интерпретаторов, художников в зависимости от их энергетической базы. Это могут быть и ораторы, которые способны повести за собой массы людей, как в положительном ключе, так и негативном, одним словом, передатчики.   Человеком сцены не может быть каждый выступающий студент или артист, и сегодня в качестве педагога я вижу, кто из студентов может стать интерпретатором и сказителем.  

- Обычно под мистикой мы подразумеваем нечто необычное, не поддающееся логическому или научному объяснению. Что вы имеете в виду, говоря о мистике, а не есть ли это Магия?  

- Она может быть и магией, просто само это слово сегодня слишком часто употребляется и потеряло свой сакральный смысл, став почти рутинным. А понятие мистики охватывает более всеобъемлющий ареал, который мы не смогли приручить и понять до конца, хотя способны участвовать в ней. Магия сцены более приземленное представление, не лишенное мишуры.    

- Выходит, мистика сцены одинакова у всех выступающих и вещающих, будь то актер, музыкант или танцор?

- Однозначно - да! Это человек, осознающий и воплощающий свою глобальную миссию на сцене. Например, невероятный танцовщик Махмуд Эсамбаев, который неузнаваемо преображался на сцене, являя собой нечто мистическое и завораживающее. Или ораторы, способные повести за собой тысячи людей. Свойство подключения к высшим каналам связи Вселенной присуще избранным личностям с сильной энергетикой и невероятной интуицией.

- А по каким признакам отличается сцена у разных людей сцены?  

- По моему мнению, сцена обладает четырьмя особенностями, которые я хотел бы выделить. И первый аспект - психофизиологический и его влияние на человека. Человек, долгое время находящийся на сцене, будучи больным, но настраиваясь на выход на сцену и надевая сценический костюм, замечает, вернее, даже забывает о своей болезни, которая на время пребывания его на сцене отступает. Он погружается в свое творческое предназначение, отдает свою творческую энергию и получает обратную связь, и даже его сценическое одеяние, накапливая позитивную энергию, участвует в этом энергообмене.  

Второй аспект - временной, когда на сцене течение времени меняется, оно ускоряется или замедляется, но это не то время, которое течет за пределами сцены. Причем реальное время начинается сразу после того, как заканчивается перфоманс или концерт, потому что человек на сцене находится в другом временном измерении. Это не всегда так, но мы часто с ним сталкиваемся.  

Третий аспект - биоэнергетический, ибо сцена в ее нынешнем понимании как феномен появилась сравнительно недавно, несколько веков назад, хотя до того была арена, имевшая другие характерные оттенки. Шаманы, маги, предсказатели, вещатели, предводители народов, воинство, т.е. люди, к мнению которых прислушивались, верили и подчинялись. Долгое время сцена существовала в таком качестве, став одним из подразделов энергоинформационного поля, а люди, находившиеся там, отдавали свою энергию, создавая энергоинформационное хранилище по всему миру. Это были энергетически сильные люди, способные заряжать других. Затем появился античный театр, потом нынешняя сцена, но само понятие энергоинформационного хранилища со временем не изменилось. Человек на сцене как бы подключается к этому хранилищу, подпитывается им и отдает ему свою энергию.  

- Выходит, только энергетически сильные личности способны на такой энергообмен?  

- Энергоинформационное поле не всех подпускает к себе и не со всеми входит в контакт, оно выбирает своих адептов, которые способны вещать со сцены и давать свою художественную интерпретацию. Это своего рода транс, в который в древности входили шаманы, маги и жрецы, присоединяясь к хранилищу, и лишь потом выдавали свое прочтение ритуалов и обрядов. В современном искусстве исполнитель тоже должен входить в своеобразный транс, отсюда и изменение реального времени, изменение психофизиологического состояния и т.д.  

Четвертый аспект - я бы охарактеризовал сцену как своего рода мистическое явление, которое тоже имеет место быть, конечно, значительно реже. В древности маги перед тем, как начать свой сеанс, очерчивали вокруг себя круг, арену, где и входили в транс. Эта арена и круг и есть прообраз современной сцены, который заканчивается краем сцены и началом кулис, за которыми человек возвращается в свой круг. В древних сказаниях часто упоминается этот круг, за которым начинается иная жизнь. Иногда накопленная позитивная или негативная энергия выдает свои эманации, и мы знаем, что некоторые сцены театров или залов имеют свои анормальные явления, не поддающиеся логическому объяснению. Я думаю, что они и есть те творческие эманации, которые дают о себе знать.  

- А как же вы объясняете страх перед сценой и неуправляемое волнение?

- Я думаю, страх перед сценой бывает у тех, кого энергоинформационное поле не подпускает к себе, хотя они могут выступить в узком кругу, но на сцене у них возникает панический страх. Магическая энергия, накопленная веками, видя своего адепта, помогает ему, подпитывает и дает силу интерпретатору вещать свою информацию, и тогда люди верят ему. Если же он не допущен к энергетическому ареалу, его выступление быстро забывается, ему не верят, и такие люди больше интересуются тем, много ли было зрителей в зале, пришли ли приглашенные им люди и т.д. Эти люди представляют собой обычных артистов, выучивших свою роль, они не вершат настоящее искусство, но они хорошие ремесленники, и думаю, что энергетическую подпитку сцены не получают. Чаще всего они критикуют тех, кто выходит за рамки их понимания. Настоящему артисту, вещателю, по большому счету все равно, сколько человек в зале, он просто делает свое дело и вещает, отдавая ту информацию, которую получает. Тем он и счастлив, тем он и живет, ибо он выполнил свою миссию. Это мое субъективное видение.  

- Вас как концертирующего музыканта наверняка во время выхода на сцену и пребывания на ней посещают подобные состояния. Настоящий человек сцены не может жить без того пространства, где он не может не войти в тот же транс или энергоинформационное поле, создаваемое самой сценой вкупе с тем хранилищем, о котором вы говорили, и в тандеме с самим человеком сцены. Мне думается, только подобный тандем дает такую подпитку и только в таком случае, растворяясь в этом поле, человек сцены способен генерировать новые идеи и говорить нечто, т.е. вещать. Он может и не заметить, полный зал или там сидят всего несколько человек, ему это не важно, потому что главное - энергетически заряженная атмосфера, которая рождается на сцене и подпитывает его настолько, что он уже сам становится способным подпитывать публику. Здесь, конечно же, играют роль глубина творческой индивидуальности человека сцены, его способность подключаться к высшим энергетическим каналам Вселенной, вы согласны?

- Однозначно! Да будет с вами свет, в том числе и сценический!  

К нашей беседе подключается музыкант и педагог с полувековым опытом, один из организаторов престижного Международного конкурса пианистов памяти Владимира Горовица, проректор по зарубежным связям Киевского института музыки имени Глиэра, заслуженный работник культуры Украины Анна Смехова, которая уже некоторое время ведет авторское онлайн-шоу «Четыре сезона года», куда приглашает известных музыкантов и деятелей культуры и обсуждает с ними интересные темы и события. Было очень приятно узнать, что одним из гостей чат-шоу Анны Смеховой был азербайджанский пианист, работающий в Турции, который поделился с аудиторией своими мыслями о мистике сцены. Мы не могли отказать себе в удовольствии узнать мнение опытного и авторитетного музыканта Анны Смеховой по столь неординарной теме:

- Скажите, пожалуйста, что послужило для вас импульсом к созданию интересного авторского чат-шоу, которое выделяется непринужденной атмосферой доброжелательности, заинтересованности в теме и любви к музыке и музыкантам, и по каким критериям вы выбираете своих визави?

- Мне по жизни очень повезло, потому что мне встречались и встречается огромное количество интересных людей. Возможно, это связано с моей профессией музыканта, ведь я в душе международник, много лет работала на международных конкурсах. Это дипломаты, бизнесмены, музыканты, рестораторы, режиссеры, врачи, менеджеры и другие. Я написала книгу воспоминаний о своем преподавателе, и после этого появилась идея написать книгу об интересных людях, повстречавшихся мне на жизненном пути. Долго и мучительно я носилась с этой идеей, а потом, когда нагрянула пандемия, в сети появилось огромное количество блогеров, которые в основном показывали, как делать голубцы или печь пироги. Тут меня осенило: почему бы мне не написать живую книгу? И с этого момента я решила попробовать. Я начала приглашать к себе в онлайн-гостиную знакомых или незнакомых людей, которые интересны мне как личности. Однако начать делать первое интервью было не так-то легко, и я решила обратиться за помощью к своему другу Самиру Мирзоеву. Это удивительно харизматичный, яркий и интересный человек, который вместе  со мной шагнул в ютуб-пространство, как в космос. К счастью, мои визави заинтересовали мою аудиторию, я услышала немало приятных отзывов, хотя сегодня война в Украине основательно мешает и люди заняты выживанием, но я думаю, что все будет хорошо, и моя живая книга будет пополняться.  

- А как вы относитесь к философским размышлениям Самира Мирзоева, в частности о мистике сцены? Вы согласны с этим словосочетанием, посещало ли вас это мистическое состояние во время выступления?

- Дело в том, что я сейчас веду свой авторский курс лекций «От педагогики к менеджменту в музыкальном искусстве», и тут возник вопрос сцены, ведь это действительно магическое пространство. Мои приглашенные гости высказывали свои впечатления и мысли о сцене, и здесь я с Самиром полностью согласна. Это были концертирующие музыканты, имеющие огромный сценический опыт, и все делились своими ощущениями на сцене. Однако никто не затронул идеи о мистике. В своих размышлениях он ушел очень глубоко, но лично я с мистикой на сцене не сталкивалась, и у меня не столь большой концертный опыт, но с магией сцены я знакома не понаслышке и сталкивалась с таким понятием, как поймать кураж при выступлении. Это отчасти тоже некое мистическое состояние, потому что оно посещает человека на сцене абсолютно незапланированно, спонтанно, словно выпадает из космоса. Это подобно энергетическому взрыву изнутри, да так, что дым валит коромыслом в зал! Если этот момент посещает музыканта, это большая удача, свидетельствующая об уровне его таланта и наличии Божьего дара. Да, в моей жизни несколько раз такое происходило, и это непередаваемое ощущение! Это волна, захватывающая тебя как вихрь и несущая куда-то в стратосферу, и вообще, с интересными умозаключениями Самира я согласна!  

- Благодарю за участие и желаю вашей книге жизни и творческого долголетия! 

Афет ИСЛАМ,  

«Бакинский рабочий»