ХроникаПолитикаЭкономикаОбщество и культураСпортМнениеВ миреФото и видеоПротокол  президента

Грэм Уилсон об АДР: «Чем больше я узнавал, тем больше поражал меня этот период истории Азербайджана»Грэм Уилсон об АДР: «Чем больше я узнавал, тем больше поражал меня этот период истории Азербайджана»
Новое исследование британского автора: свежий взгляд на наследие АДРНовое исследование британского автора: свежий взгляд на наследие АДР
Рустам Ибрагимбеков и его фильм о том, что в бедах армян виноваты азербайджанцыРустам Ибрагимбеков и его фильм о том, что в бедах армян виноваты азербайджанцы

общество

РетроспективаРетроспектива
Юные сыктывкарцы узнают больше о литературе АзербайджанаЮные сыктывкарцы узнают больше о литературе Азербайджана
Звезды из Турции, Украины, Беларуси и Азербайджана выступят на сцене Азербайджанского государственного театра оперы и балетаЗвезды из Турции, Украины, Беларуси и Азербайджана выступят на сцене Азербайджанского государственного театра оперы и балета
Кестутис Янкаускас: «Существуют широкие возможности для увеличения числа туристов, приезжающих в Азербайджан, в том числе Нахчыван»Кестутис Янкаускас: «Существуют широкие возможности для увеличения числа туристов, приезжающих в Азербайджан, в том числе Нахчыван»

спорт

Георгий Зантарая: «Бакинский татами мне как родной»Георгий Зантарая: «Бакинский татами мне как родной»
Topaz Премьер-лига: 5-й турTopaz Премьер-лига: 5-й тур
ЛЕ: «Карабах» уступил «Спортингу»ЛЕ: «Карабах» уступил «Спортингу»
Большая ошибка капитанаБольшая ошибка капитана

Общество и культура

Блестящий дебют Камиллы Гусейновой, или Новые открытия от «Джавад хана»
13 июня, 2018

Она была прекрасной артисткой балета — именно артисткой, умеющей воплощать на сцене самые разные образы, от нежной Сказки в балете «Тысяча и одна ночь» Фикрета Амирова и до воинственной Томирис в «Расте» Ниязи.

И хотя далеко не всегда хороший артист становится столь же хорошим постановщиком, в случае с народной артисткой Азербайджана  Камиллой Гусейновой все произошло самым удачным не только для нее, но и для нашего балета образом. И свидетельством тому стал балет «Джавад хан», поставленный к столетию Азербайджанской Демократической Республики  на сцене Азербайджанского государственного академического театра оперы и балета.

Конечно же, любой хороший спектакль — это в первую очередь результат командной работы. То впечатление, что оставил после себя «Джавад хан» — глубокое сопереживание персонажам, гордость за свое героическое прошлое и восторг от прекрасной музыки Сардара Фараджева — во всем этом есть несомненная заслуга творческого коллектива, от автора либретто Аждара Улдуза и до опытного театрального коллектива. Заслугу театра нельзя умалить ни в коей мере: и маэстро Джаваншир Джафаров, и балетная труппа, и постановочная часть, блеснувшая в этом спектакле оригинальными декорациями и неожиданно новым, очень богатым светом, удачно подчеркнувшим драматургию спектакля — все это неотъемлемые части формулы успеха нового балета. Однако есть причина, по которой хочется отдельно поговорить о хореографии.

Не секрет, что наше академическое искусство во многом пользуется наследием старой школы, которая заложила прекрасные традиции, но в силу объективных причин традиции эти не всегда и далеко не во всем нашли свое продолжение в молодых национальных кадрах. Особенно это касается таких «тяжелых» профессий в академическом театре, как постановщик-балетмейстер. За исключением одного—двух имен, остающихся «живыми классиками» национальной балетной хореографии, до недавнего времени назвать кого-то «надеждой балетной постановки» среди молодежи не приходилось. А приходилось все чаще обращаться к услугам приглашенных хореографов-постановщиков, дабы процесс не останавливался на одном месте. Впрочем, искусство никогда не развивается «в собственном соку», ему всегда необходим мультикультурный синтез, и вполне вероятно, что созревание героини моего отзыва в полноценного, профессионального хореографа происходило благодаря постоянной работе с приглашенными профессионалами из разных стран — России, Франции,  Украины и т.д., Камилла Гусейнова принимала участие в работе над всеми балетными проектами — как масштабными двухактными, так и одноактными постановками, оттачивала опыт в поездках, и результат не разочаровал.
Хореографическое полотно «Джавад хана» — это не просто хорошая, крепко сделанная работа балетмейстера, это еще и новое дыхание в полном жестких канонов академическом балете. Чего стоят одни только «параллели», когда действие происходит одновременно в двух разных локациях, но решено в рамках одной сценической картины, что придает спектаклю эффект оправданной в условиях современной эволюции искусства кинематографичности. Сцена же плача матерей по погибающим на войнах сыновьям способна растрогать и заставить пустить самую настоящую слезу, несмотря на весь язык условностей классического балета. Отдельно следует отметить постановку батальных сцен — впервые зритель не был свидетелем банального повтора решений ирландских и турецких антрепризных шоу вроде «Ривер дэнс» или «Анадолу Атеши». В «Джавад хане» боевые сцены выполнены скорее с элементами некоего реализма, с уместным использованием акробатики, ставкой на реквизит, но в первую очередь — на отличную работу артистов нашей балетной труппы. Из молодых артистов здесь хочется отметить Анара Микаилова и Тимура Одушева, среди опытных же мастеров, несомненно: великолепного Самира Самедова, этого «гения злого образа», умеющего с таким мастерством воплощать на сцене антигероев, что неволей восхищаешься созданными им антиподами. И тем ярче, контрастнее, благороднее выглядят сами герои — настолько сила актерского и балетного мастерства Самира способна помогать удачному воплощению образов исполнителями партий положительных героев.

Из женских характеров особое браво хочется сказать в адрес Аян Эйвазовой в образе Грузинской Княжны, ну и, конечно же, прекрасной, утонченной Нигяр Ибрагимовой, воплотившей на балетной сцене жену Джавад хана — женщину, теряющую в жестокой войне двух сыновей и мужа. Прекрасно поставленная партия, в хорошем исполнении,    заставляет нас по-настоящему почувствовать боль женщины от этих потерь.

Стыки и переходы между картинами делают просмотр этого спектакля настолько естественным, что он воспринимается как единое целое, что называется, «на одном дыхании». Нет никаких сюжетных нестыковок, «провисов», каждый персонаж, даже эпизодический, целостен и оправдан в рамках как своей роли, так и хореографической партии. Для балетного спектакля подобный результат — не только показатель большого таланта постановщика, но и демонстрация уровня его профессионализма.

Для народной артистки Азербайджана Камиллы Гусейновой этот спектакль — дебют в качестве полноценного хореографа-постановщика, причем дебют, получившийся по-настоящему блестящим. И хочется поздравить не только ее, но и нас всех, все наше балетное искусство, потому что мы можем уверенно говорить теперь о своих собственных, национальных кадрах в таком важном деле, как оригинальная академическая балетная хореография. Это очень символично! В год, когда мы отмечаем столетие нашей Республики, мы все еще молоды, мы сильны, а значит — за нами будущее!

Акиф Гулиев,
заслуженный деятель
искусств Азербайджана,
доктор искусствоведения,
профессор,
заведующий кафедрой
Национальной консерватории

Страницы:

printerверсия для печати



Правила перепечатки   •   Обратная связь

Любое использование материалов допускается только при соблюдении правил перепечатки и при наличии гиперссылки на www.br.az. Новости, аналитика, прогнозы и другие материалы, представленные на данном сайте, не являются офертой или рекомендацией к покупке или продаже каких-либо активов.
Все права защищены © «Бакинский рабочий»