Все скользит, все меняется и возвращается в свое исходное состояние

На сцене Азербайджанского государственного академического национального драматического театра прошел показ спектакля «Женитьба» по пьесе классика мировой литературы Николая Васильевича Гоголя в постановке президента Александринского театра Валерия Фокина.

Пьеса, затрагивающая темы любви и социальной иерархии, звучит по-новому в современном контексте, заставляя зрителей задуматься о вечных вопросах человеческого существования. В данной интерпретации классической комедии мастерски переданы как комические, так и трагические аспекты человеческих отношений. Фокин успешно сохраняет дух оригинала, при этом привнося свежесть в повествование. 
В спектакле заняты: Владимир Кошевой (Подколесин), Василиса Алексеева (Агафья Тихоновна, невеста), заслуженная артистка России Мария Кузнецова (Фекла Ивановна, сваха) Иван Ефремов (Кочкарев, друг Подколесина) и другие. Бакинская публика тепло приняла игру актеров, выразительные персонажи вызывали как смех, так и сострадание. 
…Премьера спектакля Валерия Фокина «Женитьба» состоялась в январе 2008 года, в преддверии 200-летнего юбилея классика русской литературы Николая Васильевича Гоголя. Для Валерия Фокина гоголевское творчество на протяжении уже долгих лет является источником вдохновения. К пьесе «Женитьба» режиссер обратился вслед за постановкой на Александринской сцене «Ревизора» в 2002 году. 
В своем спектакле Валерий Фокин раскрывает острый конфликт стремящегося сохранить свой личностный мир героя с приобретающей абсурдный, почти балаганный облик действительностью. Действительностью, провоцирующей человека выделывать самые невероятные трюки и участвовать в нелепых, словно навязанных нечистой силой, аттракционах. Таковым аттракционом выглядит история сватовства сразу шести женихов к купеческой дочке Агафье Тихоновне Купердягиной, даже в своих снах и фантазиях не находящей избранника, обладающего всем комплексом человеческих достоинств.
Образ открывающегося то снаружи, то изнутри балагана, созданный известным сценографом Александром Боровским, подчеркивает активную динамику переходов из мира внутренних фантазий героя, устроившегося на удобном, почти «обломовском» диване, во внешний - враждебный и неустойчивый мир, где он чувствует себя крайне неуверенно. 
…Спектакль завершился, а длительные овации не стихали. Благодарные зрители не спешили покидать драмтеатр, продолжая делиться своими впечатлениями и эмоциями, а мы, улучив возможность, обратились к художественному руководителю Азербайджанского государственного академического национального драматического театра Мехрибан Алекберзаде, чтобы узнать мнение режиссера о спектакле. Ведь услышать оценку профессионала театрального искусства дорогого стоит.
- Валерий Фокин - очень интересный режиссер и педагог, - рассказывает  Мехрибан ханым. - Его подход к пьесе Гоголя «Женитьба» неоднозначен. Это режиссерский почерк, отличающийся аккуратностью и уважением, но в то же время демонстрирующий совершенно иной подход к классическому наследию. В своей интерпретации пьесы, первая премьера которой состоялась в 1842 году, Фокин выдвигает концепцию брака в современную эпоху как основную идею: «Женитьба нового, но нашего времени». При этом, выходя за рамки драматургии, он сосредоточивается на судьбе героя, который, защищая свой личный мир, доходит до абсурда. Неопределенность заставляет его действовать вопреки своей воле в тот момент, когда необходимо принять конкретное решение. Режиссер строит каждый элемент постановки на основе законов бумеранга. В его интерпретации одинокий возвращается в свое одиночество, а тот, кто находился в поисках, вновь погружается в свои искания. Именно поэтому уход ведет к возвращению в то же самое пространство.
Мехрибан Алекберзаде подчеркнула также интересную режиссерскую находку Валерия Фокина - каток, на котором проходит действие: 
- Он превращает в инструмент символическое значение «катка», без которого сложно представить жизнь русского человека. Это создает впечатление, что в любой момент может произойти авария. Несмотря на то, что она не происходит, постоянное скольжение создает вероятность столкновения событий в самых конфликтных фазах.
Это забавная история, полная русского настроения, в ней ощущаются русский характер и чистая русская кровь. Я бы связала постановку Фокина с русской традицией, его мышлением и страстью. Эта интерпретация классического русского произведения, несмотря на свою динамику, построена в ясном и спокойном стиле.
Интерес у Мехрибан ханым вызвало и то, что режиссер хоть и рассматривает брак как основную цель пьесы, он акцентирует внимание на купеческом подходе, выдвигая на передний план тему брака по расчету: 
- Мизансцены и каждая деталь направлены на то, чтобы показать людей, которые, будучи в шаге от заключения брака, избегают удовлетворения собственных интересов. Эти персонажи приходят и уходят через окно, которое сыграло значительную роль в построении композиции.
Самый яркий персонаж в спектакле - Подколесин, - уверена Мехрибан Алекберзаде. - Он не тот, кто легко изменяет своим чувствам, а герой, обладающий логическим мышлением. В среде, где каждый смотрит на происходящее через призму выгод, только он, достигнув всего, осознает, что это не вопрос дел сердечных. Его побег оказывается гораздо более честным решением, ведь Подколесин является единственным героем, стремящимся к чистому, бескорыстному браку.
В постановке речь идет о русском человеке, который нашел самый верный выход из ситуации. Он осознал, что совестливее будет выйти в окно, а не в дверь. Так и произошло. 
- Какую идею хотел донести до публики Валерий Фокин?
- Я предпочитаю видеть Гоголя в интерпретации Фокина именно в этом контексте, как оправдание человека, не желающего применять купеческий подход в процессе своей женитьбы. Хотя спектакль не соответствует нашим восточному подходу, страсти и темпераменту, он передает серьезное сообщение. Здесь режиссер акцентирует внимание на том, что даже когда все поставлено на коммерческий счет, есть люди, которые не играют в эту игру. Возможно, это не то, что хотел сказать Гоголь, но именно это стремился донести Фокин. 
Все скользит, все меняется и возвращается в свое исходное состояние. Вот как я вижу основную идею Фокина.
- Это неоднозначно…
- Безусловно, спектакль демонстрирует подуровень открытых и скрытых игр, выдвигая предположения о том, какие результаты могут возникнуть на уровне видимых взаимодействий. Это создает многослойность восприятия. Поэтому я не восприняла спектакль как однозначный, хотя, признаю, он не соответствует привычному нам темпоритму. Тем не менее это весьма аккуратный спектакль, в котором четко заметны акценты режиссера. Это новый взгляд на «Женитьбу». Поскольку этот спектакль считается визитной карточкой Александринского театра, значит, эту точку зрения принимают, и важно, что есть коллектив, который оценивает его как новый угол зрения. На мой взгляд, это действительно значимый вопрос.