«Любовный напиток» Гаэтано Доницетти на сцене Оперной студии

В Оперной студии при Бакинской музыкальной академии состоялся показ оперы «Любовный напиток» Гаэтано Доницетти - произведения, прочно закрепившегося в мировом репертуаре как один из изящнейших образцов комической оперной традиции начала XIX века.

Концепцию спектакля Азербайджанского государственного академического театра оперы и балета представил приглашенный украинский режиссер Микола Третьяк, режиссером-постановщиком выступил заслуженный деятель искусств Хафиз Гулиев. Спектакль прошел в сопровождении оркестра Театра оперы и балета под управлением народного артиста Фахреддина Керимова. Главные партии исполнили заслуженный артист Фарид Алиев (Неморино) и Айдан Гулиева, впервые воплотившая образ Адины. Их дуэтная линия стала эмоциональной осью спектакля: Фарид Алиев предложил портрет героя сдержанно-лирического склада, в котором тоска и наивное упорство сосуществовали без нарочитой театрализации. Айдан Гулиева продемонстрировала музыкальную собранность, позволившую сформировать цельный и убедительный образ. В постановке также приняли участие заслуженный артист Антон Ферштандт (Белькоре), народный артист Акрам Поладов (Дулькамара) и Нина Макарова (Жанетта). Хор под руководством заслуженного деятеля искусств Севиль Гаджиевой обеспечил выразительную полифоническую основу ансамблевых сцен, создав ту художественную опору, без которой «Любовный напиток» рискует превратиться в цепочку изолированных эпизодов. Режиссер сделал акцент не столько на психологическом рельефе героев, сколько на сохранении легкости и подвижности фабулы. Он предложил трактовку, в которой динамика и житейская непосредственность становятся структурообразующими принципами. Пластический язык исполнителей был выстроен умеренно, без излишних внешних эффектов. Фарид Алиев представил вниманию публики убедительно сценическое решение, соединяющее трогательность героя с четкой вокальной линией. Айдан Гулиева, обладая гибким тембром и внутренней музыкальной дисциплиной, наполнила образ Адины сочетанием кокетства и эмоциональной самостоятельности. Образы Белькоре и Дулькамары, традиционно создающие структурную комическую ось спектакля, в исполнении Антона Ферштандта и Акрама Поладова прозвучали ярко и энергично: первый привнес оттенок ироничной бравады, второй - органичную театральность, сохраняющую меру даже в эффектных эпизодах. Однако восприятие постановки во многом определялось самой площадкой. Оперная студия - пространство достаточно функциональное, но все-таки лишенное той особой, почти мистической глубины, которой обладает сцена Государственного академического театра оперы и балета. Именно там, на основной сцене, эта опера ранее раскрывалась ярче: свет, акустика и масштаб зала создавали ощущение оперной вселенной, где каждый эпизод становился выразительнее, а романтическая история - насыщеннее и воздушнее. На сцене Оперной студии действие воспринимается более сдержанно, что не умаляет труд артистов, но все же меняет привычный образ спектакля. Стоит отметить и сценографическое решение. Декорации выглядели аккуратно и практично, но порой создавали впечатление излишней простоты. Казалось, им не хватало нескольких художественных акцентов, визуальной полноты, которая помогла бы погрузить зрителя в атмосферу мира Доницетти. Это замечание, однако, не носит резкого или критического характера: скорее, это сфера, где у постановки есть простор для дальнейшего развития и усиления выразительности. Несмотря на отдельные нюансы, показ «Любовного напитка» стал значимым событием, привлекшим внимание к новым именам и свежим интерпретациям. Такие постановки дают исполнителям возможность расти, пробовать различные трактовки партий и приобретать сценический опыт, который в дальнейшем обретает силу на больших площадках. И все же бакинский зритель хранит память о спектаклях, рожденных именно в пространстве Театра оперы и балета. Сцена этого театра обладает редким свойством - превращать музыкальное произведение в событие, выходящее за рамки привычного сценического формата. Поэтому хочется верить, что «Любовный напиток» еще вернется в те стены и вновь зазвучит в полном диапазоне красок, оттенков и смыслов.