Театр оперы и балета представил долгожданную премьеру произведения Исмаила Гаджибекова

В Азербайджанской государственной академической филармонии имени Муслима Магомаева состоялась премьера концерта-спектакля «Фируза» композитора, заслуженного деятеля искусств Исмаила Гаджибекова. Событие было организовано Азербайджанским государственным академическим театром оперы и балета.

Великие замыслы порой возникают из одной мысли - еще хрупкой, но уже наполненной смыслом. Так началась и история оперы Исмаила Гаджибекова «Фируза»: с единственной арии, написанной Узеиром Гаджибейли как основа сценического произведения, которому не суждено было осуществиться при его жизни.

Исмаил Гаджибеков не просто дописал партитуру - он вступил в тонкий, почти сакральный диалог с великим предшественником. В его сочинении слышны интонационные тени и ритмическое дыхание Узеир бека, но они звучат уже в ином свете - сквозь призму авторского мировосприятия и эстетики азербайджанского неоклассицизма.

...Концерт-опера прозвучала в исполнении симфонического оркестра и хора Академического театра оперы и балета. Главные партии исполнили заслуженная артистка Инара Бабаева (Фируза), Фахмин Ахмедли (Полад), Махир Тагизаде (Шах), Фатима Джафарзаде (Азиза), заслуженный артист Турал Агасиев (Везир), Айтадж Шихализаде (певица, слуга Фирузы), Хидаят Алиев и Орхан Джалилов (охранники).

Мы поговорили об этой опере с заслуженным артистом, главным дирижером Театра оперы и балета и Азербайджанского государственного камерного оркестра имени Гара Гараева - Эйюбом Гулиевым.

- Почему опера «Фируза» прозвучала именно сейчас, спустя годы после ее создания?

- Определенные обстоятельства создавали серьезные сложности в реализации этого проекта. Главная проблема заключалась в том, что опера не была полностью оркестрована. Произведение состоит из трех действий и пяти картин. Из них были оркестрованы только первые три, причем третья картина была отложена и сокращена из-за чрезмерно большого объема. По сути, при жизни композитор Исмаил Гаджибеков успел полностью оркестровать лишь первые две картины. Надо было найти профессионала, провести серьезную редакторскую работу, подготовить исполнение, привести материал в порядок и тщательно поработать с музыкантами. Это колоссальный труд. Исмаил муаллим до конца своих дней стремился к постановке этой оперы - это была его заветная мечта.

- В чем особенности музыкального языка оперы и насколько в ней ощутимо влияние традиций Узеир бека?

- Исмаил Гаджибеков стремился сохранить идеалы великого Узеир бека, которые были воплощены в одном из его последних произведений - арии Фирузы. Опираясь на лучшие традиции его художественного мышления, на масштаб и оперную идеологию, Исмаил муаллим по-своему создал чрезвычайно сложную для исполнения оперу. Она исключительно сложна как для оркестра, так и для хора и солистов. Это колоссальное, масштабное по объему произведение. Работая над партитурой как дирижер, я заметил, что Исмаил муаллим опирался на лучшие традиции Узеир бека, заложенные в оперу «Кероглу»: масштабность, тематику, использование хора, массовых сцен, а также отдельные ритмические и музыкальные обороты.

Во время работы я слышал отголоски увертюры «Кероглу», отдельные интонации из «Аршин мал алан», «О олмасын, бу олсун». И, конечно, сама идея народного восстания, появление героя в лице Полада, нежная, красивая и храбрая Фируза - дочь шаха - все это возвращает нас к творчеству Узеир бека и напоминает образ Нигяр - главной героини оперы «Кероглу». Эпическое, мощное начало позволяет говорить о том, что Исмаил муаллим глубоко изучил творчество Узеира Гаджибейли, особенно его поздние сценические произведения, и стремился поднять его идеологию и лучшие оперные традиции на новый уровень.

- В создании «Фирузы» участвовали четыре композитора - Узеир Гаджибейли, Исмаил Гаджибеков, Руфат Халилов и Фарадж Гараев. Чувствуется ли в партитуре многоголосие авторских почерков?

- Да, эти четыре композитора имеют отношение к опере, однако нельзя сказать, что в ней отчетливо ощущается почерк каждого из них. Узеир бек присутствует в арии Фирузы, которую Исмаил муаллим использовал в конце первой картины. Он не изменил в ней ни одной ноты, хотя у композитора была идея создать собственную версию этой арии. Тем не менее мы взяли за основу именно арию Узеир бека. Это очень символично - присутствие в опере арии великого композитора. В ней сосредоточено все лучшее, что отличало творчество Узеир бека: доступная, ясная мелодика, красивые фразы, трогательная линия развития, гармония, форма, масштаб - все отвечает высочайшим стандартам мировой оперной культуры.

Фарадж Гараев переработал клавир, сделав его удобным для исполнения, чтобы музыка звучала гармонично, а работа с вокалистами проходила легко и естественно. Клавир и оркестровка существенно отличаются. В некоторой степени это похоже на то, как Римский‑Корсаков оркестровал и редактировал произведения великого Мусоргского - не точная, но показательная аналогия.

Композитор Руфат Халилов, работая над оркестровкой последних двух картин, на мой взгляд, прежде всего стремился восстановить и сохранить стилистические особенности, манеру мышления, творческую индивидуальность и композиционные идеалы Исмаила Гаджибекова.

Разумеется, Руфат Халилов не мог избежать собственных музыкальных предпочтений, однако это не повредило качеству работы.

- В «Фирузе» язык азербайджанской классической традиции проходит проверку временем, подтверждая свою способность к обновлению.

- Безусловно, эта опера доказывает, что азербайджанские оперные традиции достойны воплощения, достойны того, чтобы жить и развиваться. Опера «Фируза» - новый этап в культуре азербайджанского оперного искусства. Исмаил муаллим глубоко знал эти традиции, по-своему осмыслил их и поднял на новый уровень.

Это подтверждает, что традиции необходимо знать и чтить, но при этом не замыкаться в их рамках, а продолжать искать новые пути и формы развития.

- Можно ли рассматривать нынешний формат концерт-спектакля как первую главу сценической жизни произведения? Планируется ли со временем представить его уже в формате оперного спектакля?

- Это был первый шаг на пути к реализации этой оперы. Театр сейчас закрыт на ремонт, на мой взгляд, когда он откроет свои двери, одним из первых спектаклей, который по-настоящему порадует ценителей и профессионалов современной азербайджанской музыки, станет постановка оперы «Фируза». Мы проделали - и я с гордостью говорю об этом от имени всего коллектива Театра оперы и балета - колоссальную работу. Хор, оркестр, солисты - все трудились с огромной отдачей, причем в крайне сжатые сроки.

- Что оказалось самым трудоемким в ходе подготовки?

- Мы тщательно работали над нотным материалом, исправляли многочисленные ошибки: к сожалению, коллеги, занимавшиеся печатью и перепиской голосов, допустили ряд серьезных неточностей. Лично я посвятил два месяца тому, чтобы привести весь материал в порядок.

- Какое место, на ваш взгляд, это произведение займет в современном азербайджанском оперном репертуаре?

- Без сомнения, эта «Фируза» займет достойное место в национальном оперном репертуаре. Главное - она уже заявила о себе. Не так часто в наше время мы видим современные оперы - не каждый композитор обращается к этому жанру, самому сложному в музыкальном искусстве.

Думаю, это новый этап в развитии и становлении нашего оперного искусства. Мы нуждаемся в произведениях, которые ставят перед исполнителями серьезные музыкальные и творческие задачи, требуют колоссальной концентрации, большого опыта и глубоких знаний.

Я не знаю, как часто она будет исполняться, поскольку опера действительно очень сложная. По словам супруги композитора, сам Исмаил муаллим говорил: «Я не думаю, что ее возможно исполнить в Баку, и, вероятно, этого никогда не произойдет».

Он воспринимал это несколько пессимистично, но мы доказали обратное. Оркестр, хор и солисты Азербайджанского государственного академического театра оперы и балета исполнили оперу на высоком профессиональном уровне.

- Увы, многие гениальные произведения азербайджанских композиторов звучат крайне редко или  вовсе не исполняются. Важно исполнять и популяризировать их.

- Нашими композиторами создано очень много значительных произведений. Возможно, балетных спектаклей больше, чем оперных, и, на мой взгляд, все они имеют право жить на сцене театра. Естественно, когда театр откроет свои двери, эти произведения вновь увидят свет рампы. Над некоторыми из них мы уже работаем. Мы мечтаем о том, чтобы на сцену вернулась «Девичья башня» Афрасияба Бадалбейли - первый азербайджанский балет. Нам также хотелось бы увидеть на бакинской сцене «Тропою грома» Гара Гараева. Кстати, его первый балет «Семь красавиц» мы с большим успехом недавно исполнили. Мы восстановили версию наших замечательных балетмейстеров - Рафиги Ахундовой и Максуда Мамедова - и вернули классическую редакцию этого балета в репертуар театра. Есть и оперы, которые мы хотим поставить, среди них и детские. Мы никогда не забываем о нашей юной аудитории и надеемся, что со временем все это будет реализовано. Наши солисты проявляют большой интерес к новым произведениям. Эти сочинения должны получить шанс быть услышанными и увиденными.

В нашей библиотеке хранятся жемчужины музыкального искусства - произведения, которые достойны исполнения и своего места в репертуаре театра.