В Филармонии прозвучали сочинения Прокофьева и Рахманинова  

В Азербайджанской государственной академической филармонии имени Муслима Магомаева состоялся симфонический вечер, объединивший два знаковых сочинения русской музыкальной классики первой половины XX столетия. Программа Азербайджанского государственного симфонического оркестра имени Узеира Гаджибейли под управлением Муртузы Бюльбюля была выстроена на сопоставлении Третьего фортепианного концерта Сергея Прокофьева и «Симфонических танцев» Сергея Рахманинова. 

Привлечение к исполнению пианиста из России Элси Варандо и выбор столь масштабного материала задали вечеру высокий исполнительский планку. Оба представленных произведения требовали от музыкантов не просто высокого технического уровня, но и четкого понимания специфики музыкального языка эпохи модернизма и позднего романтизма. 

Центральным событием первого отделения стало исполнение Третьего концерта для фортепиано с оркестром до мажор (соч. 26) Сергея Прокофьева. Написанный в 1921 году, этот концерт остается одним из самых популярных, но одновременно сложных произведений фортепианного репертуара, где партия солиста требует предельной артикуляционной точности и безупречной ритмической дисциплины. 

Солист Элси Варандо продемонстрировал зрелую исполнительскую культуру. В первой части (Andante - Allegro) пианисту удалось выдержать характерный прокофьевский баланс между жестким, «ударным» звукоизвлечением и прозрачной, почти классицистской лирикой. Второй раздел - вариационная форма - был проработан с точки зрения тембровых контрастов, где пианистка четко дифференцировала фактурные пласты. 

Оркестровое сопровождение под управлением Муртузы Бюльбюля функционировало в режиме строгого академического контроля, обеспечивая ритмическую устойчивость и грамотную динамическую подложку для сольного инструмента.  

Во втором отделении прозвучали «Симфонические танцы» (соч. 45) Сергея Рахманинова - итоговое партитурное сочинение композитора, созданное в 1940 году. Это произведение традиционно рассматривается музыковедами как скрытая симфония, подводящая концептуальный итог всему творческому пути автора. 

Исполнение трехчастного цикла показало высокий уровень музыкантов оркестра. В первой части партитуры ритмический рисунок сочетался с выразительным соло духовых инструментов. Вторая часть была проведена оркестром со сдержанной динамической гибкостью, без излишнего эмоционального нажима, что позволило сохранить тревожный, ностальгический подтекст рахманиновского вальса. 

В финал произведения дирижер и коллектив заложили необходимую архитектурную логику: проведение темы Dies Irae и ее постепенная трансформация в победный хоровой мотив прозвучали сбалансированно по группе медных духовых и ударных инструментов, не перегружая общий акустический баланс зала. 

Представленная программа стала примерной демонстрацией того, как академический концерт может выстраивать содержательный диалог со слушателем. Сопоставление авангардной энергии Прокофьева и философского обобщения Рахманинова позволило аудитории проследить эволюцию симфонизма XX века. 

Успех вечера и профессиональный отклик бакинской публики подтверждают устойчивый интерес к сложным академическим программам, требующим от исполнителей высокого уровня технологической и смысловой дисциплины.